个人配资安全吗 赵启斌|宽博古茂 丰肥刚健——张旭书王之涣墓志赏析

天宝二年（公元743年）高36厘米宽36厘米南京博物院藏

《王之涣墓志》全称《唐故文安郡文安县尉太原王府君墓志》，原石出土于洛阳北原，为李根源“曲石精庐”旧藏，1953年捐献苏南文管会，后调中国历史博物馆（今国家博物馆）收藏，拓本现藏南京博物院。

唐墓志中所出现的诗人墓志确实是一个非常有特色的墓志书法群体，墓主人作为诗人的社会文化身份为诗人墓志的存在抹上了亮丽的色彩。长期以来，不少唐诗人墓志的陆续出土，如《上官婉儿墓志》《薛元超墓志》《白敏中墓志》《张九龄墓志》《王之涣墓志》《韦应物墓志》《廖有方墓志》等，都是迄今发现的比较重要的唐代诗人墓志。这一系列诗人墓志的出土，为唐代诗人的存在提供了丰富的实物证明，进一步拉近了人们与所熟悉的唐诗、唐代诗人的情感距离、空间距离和精神距离。《王之涣墓志》作为民国时期出土的唐诗人墓志，显然具有非常重要的意义这一方墓志的出土，对于了解王之涣的生平、家世、文学艺术成就起到了不可代替的作用。尤其作为张旭的手笔（书法界一种观点），其书法价值，尤可想见。

王之涣（688—742）是最为人们所熟悉的家喻户晓的唐代著名诗人之一，常与高适、王昌龄等相唱和，以善于描写边塞风光而着称。他的代表作《登鹳雀楼》《凉州词》等是我国文学史中最有名的诗歌经典之一。但令人惋惜的是，历史上有关于王之涣的生平资料却很少，此方《王之涣墓志》的出土，填补了这一历史遗憾和文学史的空白，为人们认识王之涣、理解这一位著名诗人的身世和背景，提供了难得的实物资料。天宝二年(743年)，王之涣去世，葬于洛阳北原，永宁县尉靳能为其撰写了墓志铭，记载了王之涣的生平、家庭人员组成及其事迹。民国年间章太炎看到李根源给他观览的《王之涣墓志》拓片时，不由非常激动地题跋说：

印泉（李根源字）在洛得唐人墓志九十三石。此王之涣一石，称其歌从军、吟出塞，传乎乐章，在乎人口，是即盛唐诗人王之涣无疑。其诗迄今只存六首，而黄河远上一绝，使伶官竞拜，至今皆以为绝句之最。诵其诗而不悉人之行事，得此石乃具详本末，真大快也。昔人以唐书无韦应物传为恨，然韦之仕宦踪迹具存于诗；若王为文安县尉，及其平生高节，非此石孰为传之?明清间编唐诗者，谓之涣有兄之咸、之贲，按此石称弟永宁主簿之咸，则称曰兄者，误也。

认为《王之涣墓志》较为详细记载了王之涣的家世、生平及其事迹。此墓志的出土对于人们认识王之涣其人、其事、其诗，确实意义深远、意味深长。

据书家考证，《王之涣墓志》虽未署书丹者名姓，但其书法风格特征、审美意象与张旭（(675—约750)）书写的《严仁墓志》极为近似，《王之涣墓志》书丹者似为张旭其人应无疑议。如果《王之涣墓志》作为我国著名书法家、书圣、一代狂草宗师张旭的楷书手笔，其书法的艺术价值当可想见，作为张旭存世的楷书重要作品，对于认识张旭的书法艺术成就和价值显然具有不容低估的重要意义。历史记载，张旭的书法始于张芝、二王一路书法的继承，精于楷书，但以草书成就最高。对张旭卓越的狂草书艺术成就，韩愈《送高闲上人序》说：

（张旭）喜怒、窘穷、忧悲、愉佚、怨恨、思慕、酣醉、无聊、不平，有动于心，必于草书焉发之。观于物，见山水崖谷、鸟兽虫鱼、草木之花实、日月列星、风雨水火、雷霆霹雳、歌舞战斗、天地事物之变，可喜可愕，一寓于书，故旭之书，变动犹鬼神，不可端倪，以此终其身而名后世。

认为他的狂草书堪为一代典范，足以自成一代宗师。当然，张旭获得如此高度的草书艺术成就，是与他精湛的楷书书法造诣分不开的，没有楷书书法上一流的成就和造诣，很难有行草、狂草书法的突破性进展。张旭的楷书字字有法，端正谨严，以致于黄庭坚看到他的楷书称赞说，“唐人正书无能出其右者”。《宣和画谱》亦看出了这一点，编撰者总结说：

其名本以颠草，而至于小楷行草又不减草字之妙，其草字虽然奇怪百出，而求其源流，无一点画不该规矩者。

认为张旭的草书虽然千变万化，但规矩严谨，来自于楷书上的精湛造诣，且他的小楷亦“不减草字之妙，对张旭的楷书造诣亦给以高度认可与肯定。对照张旭的楷书以及书史上对他的书法价值判断，《王之涣墓志》这一墓志书法作为与张旭书风相类似的楷书书法作品显然具有张旭书法相类似的特有的审美特点和风格特色，可以作为张旭的楷书手笔加以分析和研究，从中感受张旭书法的艺术风神，体验其中所蕴涵的张旭楷书书法的审美意象。

《王之涣墓志》在章法布局上非常注重纵向的排列，空间安排上颇为齐整，给人以宽博大气之感，峻整古茂的气息非常浓郁。而在横向空间安排上则较为随意，依据字之重心随意上下、左右移动，给人以随意、洒脱之感，加以字形的大小、疏密、扁正、肥廋、斜侧，从而呈现出丰富的变化，严谨端庄中不乏变化，给人以畅达豁脱之感，大气沉雄，略无拘束，具有“粗服乱头、不掩秀色”的空间审美意象的出现。《王之涣墓志》在结体上无疑有着欧阳询书法的一些特点，中宫收紧，而在一些主笔上则有意向外拓伸，造成纵放的气势，结体上宽博、畅达、严整的造型，亦有着北朝《严震墓志》、《崔敬邕墓志》的一些特色，带来劲挺雄畅、淳雅古朴的审美气息。张旭书法取法欧阳询、张芝以及北朝的书法，《王之涣墓志》在书法结体上所呈现出来的这一鲜明特征，亦可以作为张旭书写《王之涣墓志》的一个例证来看，所以书法界才有《王之涣墓志》作者为张旭的看法。

《王之涣墓志》的用笔亦颇有特色，有着盛唐时期丰腴、肥美的用笔特点，笔划丰腴肥美、浑厚雄劲，简拔竣爽、劲挺雄畅，使人很容易感受到李邕、颜真卿等人的一些用笔特点，在精劲凝重、丰肥刚健中呈现出盛唐所特有的审美气象和精神特质。虞世南笔法的运用，则为《王之涣墓志》带来温润闲雅的视觉审美感触，精谨雍容的用笔特点，劲挺雄畅、端庄严谨中不失潇洒秀丽的艺术风神，在法度森严中所展现出来的雍容闲雅的精神气貌，无不给人内心以深深的震撼。《王之涣墓志》用笔上方圆并用，以圆笔为主，使笔力获得充分的展现，促使线条获得圆润秀挺、肥满建硕的审美效果。同时注重方笔在分割空间中善于营造气势雄放书法特色的优势，作为辅助用笔，方圆笔并用，相得益彰，亦深得综合用笔的妙趣。《王之涣墓志》在行书中亦深有行楷书的笔意蕴含其中，给人以气势纵横、气韵雄放跌宕之感。全幅用笔洒脱生动，不注重单字的细节和精微化处理，而是大节奏、大气势的展开和安排，笔力精绝，意象大开大合，颇有大写意的笔调，只有张旭如此的胸襟和气度，也才能有如是大写意笔调的出现。《王之涣墓志》笔意简约雄浑，气势动荡，在动荡跳掷中不断纵横前行，呈现出强烈的主观大写意、抒情性的效果。纵横跌宕的审美意象、精神气象在用笔中获得淋漓尽致的展现，使人感受到书写者把笔直书时的惊人气势。

《王之涣墓志》确立出宽博古茂、丰肥刚健的书法审美风格特色，是盛唐时期精神特质和审美意象的直接显现。也许，只有如此的审美气度和精神意象，才配得上王之涣“化游青山，灭裂黄绶。夹河数千里，籍其高风”、豪放不羁、击剑悲歌的壮阔人生个人配资安全吗，如耀眼的流星划破瑰丽静谧的夜空。

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